Micrófono cardioide vs omnidireccional vs bidireccional: diferencias y usos

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El diagrama polar explica por qué el mismo micrófono se escucha limpio en una locución y desordenado cuando hay cuatro personas en la mesa.

El patrón polar indica desde qué ángulos recoge sonido un micrófono.Un cardioide atenúa lo que llega por la espalda, un omnidireccional acepta los 360° sin discriminar y un bidireccional descarta los costados y toma frente y espalda. Los tres graban tu voz parecido; la diferencia real es cuánto ruido de la pieza entra con ella.

¿Qué mide el patrón polar de un micrófono cardioide, omnidireccional y bidireccional?

El patrón polar grafica cuánta sensibilidad conserva la cápsula según el ángulo desde el que llega el sonido. Se dibuja como un círculo con el frente en 0°: cuanto más lejos del centro pasa la curva, más capta ese ángulo. La escala va en dB de atenuación respecto del eje frontal.

Ese diagrama sale de una medición con condiciones fijas. La IEC 60268-4:2018, en su sexta edición, describe el método: cámara anecoica, fuente a un metro y barrido de tonos, con curvas separadas por banda de frecuencia.El fabricante suele mostrar el diagrama polar a 250 Hz, 1 kHz, 4 kHz y 8 kHz. el dibujo en forma de corazón que viene en la caja, sin escala en dB, es una ilustración, no una medición.

El patrón polar se mide en cámara anecoica, y tu dormitorio no lo es. Ese es el motivo por el que un cardioide que en el papel rechaza 25 dB por la espalda igual deja pasar el eco del ventanal.

Por qué el rechazo del cardioide cambia con la frecuencia

Arriba de 4 kHz la longitud de onda se acerca al diámetro de la cápsula y el lóbulo frontal se angosta. El rechazo trasero de un cardioide cambia según la frecuencia: a 1 kHz suele rondar los 25 dB, pero a 8 kHz puede bajar de 15 dB.

Ahí aparece el sonido opaco cuando alguien habla apenas corrido del eje: se van los agudos antes que el volumen.

¿Cómo capta el micrófono cardioide y para quién sirve?

Si grabas con un cardioide, la máxima sensibilidad está justo de frente (0°) y el punto donde no capta nada es a 180°. De lado (90°) la señal baja unos 6 dB, y desde atrás atenúa entre 20 y 30 dB, con 25 dB como referencia. Si solo quieres registrar la voz de quien está de frente y que lo demás no se escuche, usa una interfaz de audio con ganancia limpia.

El Shure SM7B es el caso testigo de esa categoría: cápsula dinámica cardioide, respuesta declarada de 50 Hz a 20 kHz y una espuma gruesa que frena las plosivas. Un dinámico entrega poca señal y necesita un preamplificador con ganancia limpia, algo que muchas interfaces de audio básicas no dan.

Para voz susurrada o guitarra suave el número que decide es otro. El ruido propio en dBA (decibeles ponderados a lo que escucha el oído) pesa más que el patrón cuando la fuente es débil: un condensador cardioide como el Røde NT1 declara alrededor de 4 dBA, y ahí el ruido del propio micrófono queda por debajo del ruido de la pieza, que pasa a ser el límite.

El efecto de proximidad es el costo del cardioide. Si te acercas a menos de 10 cm, los graves se disparan y la voz se vuelve opaca; si te alejas a 40 cm, vuelve la reverberación que buscabas evitar. Tienes que moverte entre 15 y 30 cm y mantener esa distancia siempre.

Supercardioide e hipercardioide, los primos angostos

El supercardioide angosta el frente a unos 115° y el hipercardioide a unos 105°, contra los 131° de un cardioide medido a 3 dB de caída. Ganan rechazo lateral y pierden el nulo trasero limpio: los nulos se corren a 126° y 110°, y vuelve a entrar algo por la espalda. Los micrófonos de cañón usan esos patrones y graban a dos o tres metros de la fuente.

¿Qué capta un micrófono omnidireccional en una pieza real?

Un micrófono omnidireccional capta el sonido con una sensibilidad que cambia menos de 3 dB en cualquier dirección, según muestran los diagramas de referencia.Toma tu voz y todo lo que suene alrededor: el refrigerador, el ventilador del computador y el reflejo del muro trasero.

No tiene zonas donde no capte sonido.

A cambio, el omnidireccional no sufre efecto de proximidad y su respuesta de graves no cambia con la distancia. Eso lo hace estable en micrófonos de solapa y en voces que se mueven, y también lo vuelve el más fiel en timbre de los tres patrones.

Funciona en una mesa con cuatro personas alrededor y en la captura de sala de un instrumento acústico, donde la reverberación suma al resultado. Su límite es duro: en un departamento con ruido de calle no hay posición que lo salve.

¿Para qué sirve un micrófono bidireccional o figura de ocho?

Capta igual de bien al frente y atrás, y en los lados (90° y 270°) suele bajar la señal unos 20 dB o más, según los diagramas de referencia. Dos personas sentadas frente a frente comparten un micrófono sin pisarse ni abrir dos canales. Los costados quedan afuera de la toma.

La técnica MS (Mid-Side) combina un cardioide que mira al frente con un bidireccional cruzado a 90°, y en la mezcla se suma y se resta el canal lateral para abrir o cerrar la imagen estéreo.

Los nulos laterales del bidireccional son los más profundos y los más vulnerables. La cápsula de gradiente puro, que responde a la diferencia de presión entre sus dos caras, es la más sensible al aire, así que sin pantalla antipop una P o una B golpean el diafragma y quedan como un pop en la toma. Y un corrimiento de cabeza de 20 cm hacia el costado le saca presencia a la voz de inmediato.

¿Cuándo se justifica un micrófono multipatrón?

Los micrófonos multipatrón montan dos cápsulas enfrentadas, combinan sus señales y arman cardioide, omnidireccional y figura de ocho desde un selector. Puedes elegir entre cuatro modos en el Blue Yeti por USB, incluyendo estéreo, mientras que el Neumann U 87 Ai tiene tres patrones en salida XLR.

La doble cápsula del multipatrón agrega ruido propio y desalinea el eje. El patrón medido casi nunca queda tan limpio como el de una cápsula única dedicada, y el selector se corre sin querer cuando el micrófono viaja en una mochila.

Un multipatrón se justifica en un home studio que graba voz, guitarra y tomas estéreo con el mismo cuerpo. Quien transmite en vivo todos los días paga dos cápsulas y usa una.

Diferencias entre micrófono cardioide, omnidireccional y bidireccional

El orden de rechazo va del bidireccional al omnidireccional: el primero descarta dos cuadrantes enteros, el cardioide descarta uno y el omni ninguno. El multipatrón hace los tres con un costo en ruido propio.

Patrón	Captación útil	Rechazo fuera de eje	Efecto de proximidad	Uso típico	Limitación
Cardioide	131° al frente, nulo a 180°	20 a 30 dB por detrás, menos en agudos	Marcado por debajo de 10 cm	Voz individual en pieza sin tratamiento	Se apaga si te corres del eje
Omnidireccional	360°, variación bajo 3 dB	Ninguno	Ausente	Mesa con varias personas, captura de sala	Entra todo el ruido del ambiente
Bidireccional	Dos lóbulos de 90°, frente y espalda	20 dB o más a 90° y 270°	Marcado; es el que más se resiente con viento y sonidos explosivos	Entrevista cara a cara, técnica MS	El muro de atrás queda dentro de la toma
Multipatrón	Los tres patrones desde un selector	Menos limpio que en una cápsula dedicada, con el eje desalineado	Marcado en cardioide y figura de ocho, ausente en omni	Home studio con voz, instrumento y estéreo	Más ruido propio que una cápsula dedicada

¿Qué elegir entre micrófono cardioide, omnidireccional y bidireccional según el tipo de grabación?

Tú decides según el estado acústico de la pieza donde tú grabas y cuántas fuentes entran al micrófono.Con paredes desnudas y una sola voz, el rechazo vale más que la fidelidad. Con sala tratada y varias personas, al revés.

• Cardioide si grabas podcast o streaming en una pieza sin tratamiento. Pon el micrófono a 15-30 cm y la parte trasera mirando hacia la fuente de ruido.
• Pon un micrófono omnidireccional en el centro de la mesa si tú grabas con tres o cuatro personas y la sala está silenciosa.
• Entrevista cara a cara: bidireccional entre las dos personas, con pantalla antiviento en las dos caras.
• Elige multipatrón si vas a grabar voz, instrumentos y tomas estéreo usando el mismo equipo.
• Registro a dos o tres metros, como el plano de un video: supercardioide o hipercardioide de cañón.

El multipatrón no le sirve a quien transmite siempre desde el mismo escritorio, y el omnidireccional queda descartado en cualquier pieza con eco o ruido de calle. Vas a encontrar micrófonos en Mercado Libre Chile que traen el patrón polar indicado por el fabricante.

Preguntas frecuentes sobre micrófono cardioide, omnidireccional y bidireccional

¿El patrón polar de un micrófono cardioide, omnidireccional y bidireccional cambia con la distancia?

El patrón polar se mide a un metro en campo libre y no varía, pero mientras más lejos pongas el micrófono, menos efecto tiene. Cuando pasas la distancia crítica de la sala, el sonido que rebota en las paredes es más fuerte que el sonido directo, aunque apuntes bien el micrófono. En piezas chicas sin tratamiento acústico, esa distancia suele estar cerca de un metro, así que para locución se usa entre 15 y 30 cm.

¿Se puede cambiar el patrón polar en un micrófono USB?

La mayoría sale con patrón cardioide fijo y una sola cápsula. El cambio de patrón necesita dos cápsulas enfrentadas y una etapa que sume o reste sus señales, y eso aparece en pocos modelos de escritorio. El selector de cuatro posiciones del Blue Yeti es la excepción conocida.

¿Cuál micrófono sirve más para que no se escuche el teclado ni el ventilador del computador: cardioide, omni o bidireccional?

El cardioide funciona bien si apuntas su eje nulo al ruido. Si pones el micrófono en un brazo por encima de la boca y lo inclinas hacia abajo, el teclado queda a unos 180° y entra unos 25 dB más bajo que tu voz. El omnidireccional toma ese ruido con la misma sensibilidad que la voz.

¿Sirve un micrófono cardioide para grabar a dos personas con un solo micrófono?

No con calidad parecida en las dos voces. A 90° del eje cada persona llega unos 6 dB abajo y con los agudos recortados, y la diferencia se escucha en cuanto una de las dos se mueve. La salida es un bidireccional en el medio, con nulos de 20 dB a los costados, o dos cardioides enfrentados a 180°, un canal por voz.